最近很多朋友和学生家长反馈想学习中国传统国画，担心找不到教学质量好的导师，担心导师不用心、不负责，担心自己没有基础，学不会。作为山清峡客书画（ 以上作品是小编推荐的，更多的名家作品尽在易从网，赶快登录易从网品鉴更多名家手绘真迹吧。，萱草亦称忘忧草属百合科，为多年生草本植物，叶细长，三尺许，夏初由叶丛中生，粗状、直立花茎，高二尺许，茎顶分枝。六至七月开花，花主至十二朵不等。花冠六片，深裂，橘红色。正瓣色深，反瓣色浅，花柄较短。雄蕊六枚，雌蕊一枚。，我以为笔墨应该具备几个特性，一是有美感，具有观赏性，它能通过视觉感知自然景物，看得见线条塑造的能力、墨迹留在纸上的形态；二是有传承出新，或有出处，或无出处，然不落俗套，关键在于个人的认知与其揉合的表达，羚羊挂角无迹可求；三是气韵生动，用笔灵活，气韵贯通，敷墨灵动，不刻意、不刻板；四是平淡超远，真性情，有自我的创造。这些笔墨的特性是将自然物质化为精神的表现。从而表达了文化的精神。，有的人下笔就是脏，有的人下笔就是这种“干净”，一时很难更改，这也可能有关每个人的笔性。多读书，多写字，脏者求其收，“干净”求者其放，使笔墨精炼，飞动变化，洗刷恶浊，招来清灵，时时存想，习而久之，是可以更改克服的。，1、唐，李思训（--），字建，一作建景，是唐宗室李孝斌之子。《旧唐书》中记载：“尤善丹青，迄今绘事者推李将军山水。”因其任过左（右）武卫将军，所以后人长称他“李将军”，他的儿子李昭道画艺和他齐名，故而，又被人称“二李”、大小李将军。，?仇英继承了唐代李思训李昭道父子和南宋赵伯驹、赵伯骧兄弟的衣钵，将这一门类传承且发扬于后世。遗憾的是，青绿山水在文人山水画面前，是中国画中小众的门类，而仇英也被后人看作是最后一位青绿山水画家，他开创的明代青绿山水的盛世，只能是他一个人的盛世。，元代山水画则以黄公望为代表，《富春山居图》色调淡雅，画风苍茫沉郁，气质清新自然；画中出现季节更替，山水草木变动，亦有渔樵耕读之者隐逸画中山林；充满了花家在林间江畔游玩时的淡泊宁静的诗意体悟。，风水中的理气派，受五行说的影响，把山峰按形象特征分为金、木、水、火、土五种类型，认为在自然环境中这5种山形俱全，则气场最好。郭熙在谈到山水画的章法布局时说：“大山堂堂，为众山之主，所以分布以岗阜林壑，为远近大小之宗主也。”“山水先理会大山，名为主峰。主峰以定，方作以改近者、远者、小者、大者。以其一境之主于此，故曰方峰，如君臣上下也。”，三、形态。笔墨在纸绢上留下的痕迹，如：点、线、面，这些笔墨痕迹还有不同的变化：粗细、大小、长短、浓淡、干湿等等，好的作品就是将这些不同的笔墨形态合理、优良地进行组配，产生有美感的作品。笔的具体形态有正锋、侧锋、逆锋。中锋用笔是最为重要的。古人形容好的线条常用“屋漏痕”、“折叉股”、“锥划沙”来比喻，都是为了强调线条的质感与力量。，相当一段时期，罗步臻先生著力于如何使自己的笔墨，从传统山水画的桎梏中走出来，使传统经典的文人精神与当代日常的文化审美气息相契合，使今天的人们可以真切感受到中国传统文化的辽远与精深。他在纷嚣之中，开始了自己大写意山水的创作与探索，从中国经典思想文化源头——“道”的悟化之中，体验日常生命与山水相合的真正之美，从传统山水画程式中，用心提炼各种笔墨表现元素，“破”繁而出，以传统笔墨大写意于自我精神之“立”，很孤独，但也是很享受这样的文化语境。无论何种探索，都是需要付出，尤其是艺术的探索，艺术家付出的将会更多。罗步臻先生的大写意山水创作亦如斯。
重庆国画院,如何画国画山水
马汉跃，斋号借山堂。当代著名山水画家、作家、书法家。年10月生于山东微山，先后进修于中央美术学院、中国国家画院。师从沈鹏、龙瑞等先生。国家一级美术师，中国作家协会会员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国国家画院首届访问学者，文化部中国国际书画艺术研究会常务理事、艺术教育研究院执行院长，中国人民大学继续教育学院中国画研究室主任、特聘教授，中国艺术工作委员会常务理事，法治中国文化艺术研究院副院长，中国书画博览杂志社总编辑。作品多次参加国内外重要展览并被多家美术馆、博物馆等收藏。曾获联合国教科文组织佛罗伦萨历史中心“国际文化交流特别贡献奖”，美国加州政府荣誉奖等多种奖项。年2月，当选中国文联《神州》杂志封面人物。，骷髅皴法，文/杨景和，耳朵的画法：，2.鸟体的骨骼，霍春阳（天津美术学院教授、中国艺术研究院研究员）：，青铜器画，鸟类的观察，作品有日本画的面貌；喜用高丽纸作画，力求色彩与水墨的融合。学院派杰出代表，素有“任伯年第二”的美誉，善于用粉，能“粉分五色”，有“白粉主义画家”之称。吕风子赞他“画花似闻香，画鸟若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者。”徐悲鸿称其：“自得家法，其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席地，而蔚为当代代表作家之一”。，刻意表现自然界的生机勃勃，抓取生活中的瞬间来表现动势，是意境创作的重要因素。飞鸟固然有着千姿百态，但欲飞将落的瞬间，可能会使人想到一种闻声索侣或觅食才归的意趣。寓动于静则是含蓄表现动势的另一种方式。踞伏草中的雏鸡动态很小，但在空灵数笔的脖颈上和转折有力富有弹性的背部曲线上，蕴藏着力量，不难使人想象，在它灵活的躯体上可能预示着的动势。总之，感人的意境是要作者倾注感情去探索的。，《荷花鱼戏图》中，画面由荷花、双飞蝴蝶和两条嬉戏的小鱼构成了另一种生命的自在境界。其次，齐白石又赋予了这种自在的生命情调于一种圆成的情理美。《贝叶工虫》画中蝉、蜻蜓、蝈蝈与萧疏的贝叶各具自在生命形态，各种生命形态则又被画家以圆成的智慧包容在一个其乐融融的意境中，一切都显得自在圆成。《秋韵》中，枝头的葫芦已经成熟，一只纺织娘趴在上面，似乎也闻到了成熟瓜果的香味。而旁边的雁来红也焕发出艳丽四射的红光，意在与葫芦与纺织娘一起迎接生命的狂欢。这种艺术境界的营造，没有深厚的物理情缘是难以完成的。
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