本文选自《书画世界》杂志年10月号
文_戴武
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”一到广州，春雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春，清风牵衣袖。伴随和风，细细密密，万山滴翠，层林染绿，滋润大地万物。——又是一年春来到。感谢广东省书法家协会的深情信任，我有幸参加广东省第二届篆刻艺术展的评审工作，亲历了从初评预审、初评、交叉复查、集体审读到终评投票的完整评审过程，深知这也是学习的过程。我感受到，每一个科学缜密的评审环节都确切地出于对每位投稿作者的尊重，对每件不同风格的作品都进行公平、公正的对待。
戴武 韦应物《滁州西涧》cm×cm
印章艺术，在中国有着悠久的历史。她是中国人的集体记忆和现存的物证。作为权力的象征和社会交往的凭证，早在殷商时期，印章就已经使用了。秦汉时期，印章艺术达到鼎盛。六朝以降，印章与书画结缘，至元代成为一门自觉的文人艺术，确立了印宗秦汉的审美底线思维。后经明清文人的努力，印章艺术在印材、技法、创作思想、艺术理论诸多方面逐渐丰富和完善。明清两代的文人篆刻与秦汉时期的实用印章被誉为印章史上的“双峰”……屈指读作，历代广东印人辈出，流派纷呈，蔚然成风。
戴武 王维《九月九日忆山东兄弟》cm×60cm
本届展览来稿的整体水平，大家一致认为明显高于以往展览，以至很多风格相近的优秀作品由于入展名额所限而忍痛割爱。不少评委认为，作品有历史纵深感，扣人心弦。这次展览将是广东省较高水平的一次篆刻展。在形式的合理搭配和作品风格协调上，很多作者匠心独运，用心良苦，方寸之间可传万世风神。
戴武 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》句cm×70cm
近年来，中国书法家协会提出“根植传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容”十六字方针。篆刻创作扎根传统的理念在理性回归，文化品质在提升，对印坛的发展起到了引导作用。在评审会上，广东省书法家协会主席指出，为庆祝新中国成立70周年，贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神，坚持文艺创作，弘扬优秀传统文化，大力推动广东省篆刻事业发展，要全面展示篆刻艺术的整体水平和艺术成就，擢拔“艺文兼备”的优秀作品。
戴武 陈继儒《小窗幽记·卷七》摘句cm×97cm
当然，本次展览的指定内容的个别用篆也有不够精准的地方：“惠风和畅”（出自王羲之《兰亭集序》）的“畅”、“思接千载”（出自刘勰《文心雕龙》）的“载”、“心不贪荣身不辱”（出自邱长春《青天歌》）的“贪”“荣”“辱”、“只留清气满乾坤”（出自王冕《墨梅四首·其三》）的“只”“乾坤”等篆法不准确，甚至是篆法错误。只有具备正确的篆字内涵，方能表达延宕之美，才能有所品。有的印屏“形式至上”，过度装饰，粗制滥造；作品不按照展览尺寸设计；在黑、蓝、红、灰等颜色纸上钤印，琐碎凌乱，粗俗不堪。有的题签用自己不擅长的书体书写，且字法有误或者跋文和落款的楷书或行草太差，或见错字，无趣无味以至于一件作品就是冷冰冰的模具，见不到内在精神，似乎影响了一件印屏作品的完整性。篆刻属于小众艺术，由于其书刻难度和实用性的消解等，篆刻在推广和传承上仍面临诸多问题。
戴武 辛弃疾《西江月》一阕cm×60cm×2
如今，篆刻的发展已经进入多元探索的新时期，广东的篆刻家以等不起的紧迫感、慢不得的危机感、坐不住的使命感，不让前贤，守正创新。他们思想活跃，视野开阔，勇于接受新事物、新观念。他们是当代印坛最富创造力，也最具影响的篆刻群体。
戴武 鲁迅《赠画师》cm×60cm
广东省第二届篆刻艺术展，集中呈现了最新的篆刻创作艺术成果，使篆刻这一古老的歌谣在新的时代环境中得以唱响。展厅文化的兴起改变了篆刻作品案头把玩的功能，拓展了篆刻审美的功能，突出了“看”的特色，提升了“读”的价值和“艺”的品格，为我们提供了一个极富学术意义的考察研究范式。篆刻是千年的文化艺术，是我们心灵深处供奉着的一个精神牌位。
戴武 朱熹《春日》cm×60cm
戴武强简介
现为中国书法家协会篆刻委员会委员、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社社员、安徽财经大学硕士研究生导师、安徽省书法家协会理事、滁州市书法家协会名誉主席。作品载入《中国美术60年》《中南海珍藏书法集》，出版有《戴武书法集》《戴武篆刻集》。多篇理论文章发表于专业报刊。书法篆刻作品被中南海、中央电视台、中国美术馆、中国艺术研究院、西泠印社收藏。
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本文编辑：佚名
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